《古董局中局》：靠偶尔和偶合，难以成局

　　法国电影实际家麦茨在《想象的能指：精神分析与电影》一书中讨论影院机制和观影心思时，凸起了三个要害词：认同、窥视、恋物。假如不惜折损麦茨实际的复杂性与深刻性，我们可以对这三个要害词作通俗化解读——观众的观影愉悦来自如许几个方面：被影片中人物的性情、处境、命运所吸引，或对饰演该人物的演员有承认与赞美心思（认同）；旁观奇迹性现象或隐蔽、禁忌性内容的知足感（窥视）；对电影中的艺术技能、明星、电影衍生物（如海报、电影周边、明星签名）等的陶醉（恋物）。在这类实际视野的垂问咨询人下，《骨董局中局》的艺术得失就十分分明。

　　《骨董局中局》环绕剧中人物许愿与药不然对唐朝明堂玉佛头的抢夺睁开情节，杂糅了寻宝与冒险的元素，带有悬疑与悲剧的颜色，终局是代表公理的许愿与烟烟揭开了惊世答案，破碎摧毁了药不然的篡位诡计。影片为我们展示了骨董界的深不可测、尔虞我诈，判定骨董的精巧与细腻，和环绕骨董判定、买卖而开展出各路人马与江湖格式，这足以知足观众的窥视欲。影片中那些使人大开眼界的骨董文物、各类机关和隐语、具有较高人气的明星，若干可以劝慰观众的恋物心思。然则，观众欣赏一部影片的心思愉悦起首树立在认同的根底上，即观众对人物有同理心、有代入感，对影片情节能发作沉溺感，不会质疑个中的逻辑。遗憾的是，《骨董局中局》在呼唤观众的“认同”方面几无建树，人物短少感染力，情节四周漏风，观众的观影体验可谓疏离和顺从。

　　影片最大的看点来自两个方面：一是许愿和烟烟在寻觅真正的佛头时，需求破译诸多暗码，拼集各类线索，这是对人物智商的考验；二是许愿和烟烟在“按图索骥”时，需求面临药不然的恶性竞争，凑合老奸巨猾的付贵，脱节老朝奉派来的追兵，并与郑国渠的制假团伙缠斗不休。按理说，影片可以借此为观众奉上智力冲浪和举措奇迹的两重享用，并制造张弛有度的情节节拍，然则，当影片用空泛的人物抽象、紊乱的人物念头、潦草的情节逻辑来构造时，观众像堕入了一团迷雾中，被各类目不暇接的人物冲击得头昏脑涨，不明所以。

　　影片主人公许愿一路寻宝，需求懂摩斯码，通晓篆书和中国现代文明，对围棋常识和汗青一五一十，固然还要在骨董判定方面有极高成就。成绩是，许愿7岁时父亲就不辞而别，他仰人鼻息，不断是被作为一位家电维修人员来培育的，少了父亲的以身作则和潜移默化，又活得胡里胡涂，他何故能树立如斯汜博艰深的常识系统？许愿的父亲隐姓埋名，是进展儿子过上复杂清淡的生涯，但他又留下有数线索，指引儿子找到佛头，这自身也自相矛盾。

　　许愿在历经艰险，乃至九死一生以后，晓得了一个“惊天”机密：他爷爷昔时将真佛头包在假佛头里送给了日本人。观众等了两个小时，伴随人物完成了一路的奔走和冒险，影片就端出了如许一个使人啼笑皆非的“重磅炸弹”，这类一脚踏空的失落感使人懊丧。由于，即使外假内真，许愿的爷爷照样把真佛头给了日寇，被枪毙，不冤啊。许愿在会场那惊天一锤，却生生坐实了本人爷爷的罪名，生怕与想要给观众反转欣喜的初志背道而驰。

　　许愿用惊人的洞察力和过人的智商，一路破译父亲留下的线索时，观众理应是信服得心悦诚服的。但这个破译进程依托少量的“偶尔”委曲维系着，破译以后又由更多的“偶合”来推进情节开展，这无异于沙上建房，根底不牢，故事大厦随时会倾覆。例如，许愿看到父亲房间里真假混同的骨董时，霎时想到摩斯码。由于缺少后期铺垫，人物的这个脑回路若干有点突兀。他从摩斯码中拼出“付贵”以后，一旁的烟烟立地说她晓得付贵，这类偶合几乎是天赐良机。他破解父亲留下的摩斯码以后，没有毁坏现场以误导后来者，让药不然得以一路跟踪，这又显得太不专业。他拿到青铜镜的悉数材料却对要害信息不甚明了时，一旁偷听的付贵立地说，中心暗码是找郑虎，而他恰好看法郑虎……影片情节设置的为所欲为、情节链条之软弱牵强不言而喻。

　　“骨董局中局”的片名相当于与观众签下了合约，即人物抽象、情节开展会存在意想不到的反转和推翻，一些看似往常的场景能够潜藏着使人赞不绝口的圈套与算计。然则，影片中的“局”真实太少，精巧性缺乏，格式也不大。在要害性的寻宝段落中，人物不是身陷谜团中不知前途，不是因他人的诡计而危机四伏，而是与友好团伙正面临决，乃至在地洞里迸发了剧烈枪战。一部以“做局”为卖点的电影，争端的处理竟然靠不合常理的枪战，这已然落于上风。观众没有在谋篇计划中看到蔚为大观的“珍珑棋局”，天然也没法在意料之外道理当中的反转中，涌动自叹不如的心思折服。

　　影片的扫尾有一场官方拍卖会，发作在一家烧毁的工场里，折射了20世纪90年代国企改制的社会配景；许愿开设家电维修店的那条冷巷，寒酸破败，抽象地展示了昔时下岗工人的穷困处境；许愿进场时，崎岖潦倒潦倒，醉酒过活。这些场景给观众一种错觉，认为影片想对普通人的生活形态透露显示人性关心，或许书写失意者步步艰苦的包围之旅。不外，影片很快就让许愿分开这个昏暗的情况，走上惊险安慰的寻宝之路。这阐明，创作者关于影片作为商业片的市场定位十分明白。只是，影片既然标明了“1992”的工夫坐标，就应当显示对时期人心的灵敏捕获，对时期风情更有质感的显示与挖掘，而不克不及一方面营建真切的时期气氛和浓烈的街市商人气味，另一方面又沉溺在配景排挤的叙事快感当中，乃至进展情节的睁开不受理想逻辑的束缚，更不受时期气氛的禁锢，这不免有点自我盘据。这也注释了影片叙事失控、观众出戏的缘由，由于影片在创作之初就堕入了计划与施行背道而驰的窘境当中。（龚金平）