为中国电影成为时期记录者留下影象备忘

　　在第34届中国电影金鸡奖颁奖仪式上，《守岛人》获得金鸡奖最好故事片奖

　　中国电影市场2021年以超越470亿的票房结果，持续抢先全球电影市场。这一结果固然相较疫情前2019年的640亿票房另有差距，但较之前一年的200亿票房，足以显示出即使在时隐时现的疫情暗影之下，中国电影重装动身初见成效。主题性电影创作在思惟、艺术、制造上都全方位在新主流路途上有所打破，电影的类型愈加丰厚并与古代社会发作了愈加遍及的互文性联络。国产电影固然在思惟深度、汗青深度与审美深度的挖掘上仍然任重道远，但其对人民肉体需求的多样化知足和主流价值观的进一步建构发扬了主要感化。

　　2022年，中国电影将在这根底上，迎接后疫情时期各类不确定性的应战，迎接新的国际情况和序言情况转变的应战，把握住曾经持续二十年的电影开展黄金窗口期，以更多优异的电影作品，以更丰厚的题材开辟和艺术立异，向国际观众和更多的全球观众讲述“中国故事”。

　　主旋律电影：

　　主流价值与主流市场的双向拓展

　　2021年，我们迎来中国共产党建党百年，这也是中国公布完成片面小康百年目的的里程碑意义的一年，一批与建党百年相干的主题性献礼影片陆续推出，构成了年度最凸起的电影景象。献礼影片上映近30部，比拟有代表性的包孕《我和我的父辈》《中国医生》《1921》《革命者》《守岛人》《三湾改编》《我的父亲焦裕禄》《童年周恩来》《红船》等等，特殊是国庆时期上映的《长津湖》，以近58亿的票房结果，不只打破了2017年《战狼2》所发明的57亿中国市场最高记载，并且也成为客岁全球票房之冠，显示了主题性电影所发生的头部影响力。

　　若何让主题性创作与通俗化表达求得最大条约数，不断是艺术创作的主要考验。献礼片在创作主题上有明白的规定性和指向性，大多数人物和故事不只人们在汗青书、教材、政治读物上早就耳熟能详，乃至在很多影视作品中都有或多或少的表达。若何在观众绝对熟习的题材、故事、人物、主题上发现新的审美空间，供应新的审美体验，发生新的时期意义，并且为市场所承受、为观众所承受，无疑是道复杂的必答题。建党百年的献礼片显示了创作者们盲目的立异追求。有的转换新的叙事角度，有的追求分歧的审美作风，有的愈加追求个体性的参与，有的追求愈加诗意的表达，有的注重理想主义的质感，固然更多的是追求类型化的起劲。在大汗青的微观化、典型人物的伟大化、故事的戏剧化、局面的类型化、作风的多样化等方面都获得了打破性结果，也探究了整合资本、组合创作、大制造支撑、明星加持、古代电影节拍推动等等消费和创作体式格局。可以说，主题性创作在立异上的起劲获得了主要结果，呈现了一批被观众承受的具有市场头部效应的“新主流电影”和作风各别的分歧形状的电影。

　　主题性创作对主流价值观的建构、社会配合汗青认识的构成发生了主要影响。然则，关于主题性创作来讲，题材只能决议电影的主要性，不克不及决议电影的艺术性，更不克不及决议电影的影响力。跟着主题性创作的已有题材空间逐步饱和、创作惯性的逐渐构成，将来可以会呈现题材反复、人物脸谱、主题概念、桥段僵化、修辞造作、戏剧性设计套路等等景象。能否可以达成思惟深度、汗青深度、艺术深度的一致，在很大程度上决议着这类电影的将来走向。

　　理想关心：

　　“暖和”理想主义与向上向善引力

　　在显示通俗人生涯的理想题材影片中，以贾玲导演的《你好，李焕英》、殷若昕导演的《我的姐姐》，和薛晓璐导演的《穿过穷冬拥抱你》等为代表的影片，都显示了一种“暖和”理想主义的立场。它们在显示通俗人的生涯创伤、生涯波折时，不谋而合地显示了一种“温情性”，用夫妻、父子、姐弟等等血缘亲情的唤起，用“拥抱”来对立生命穷冬，用相濡以沫来推己及人，一方面显示了中国文明中的仁爱基因，一方面也成为对理想窘境的无效弥合。这类作品，在必然程度上也顺应了疫情以后，人们对家庭空间的暖和感触感染。几千年来，以血缘亲情为根底的“家”，在简直一切的大灾浩劫、大变大改的时分，都是中国人最主要的感情庇护所，从某种意义上说，也是中国文明具有生命韧性的根本缘由。恰是因为如许的DNA认同，这批影片固然制造本钱不高，但观众承受界面很宽，在家庭气氛浓郁的春节档推出的《你好，李焕英》乃至成为客岁票房第二、有史以来票房第三的爆款影片。

　　面向通俗布衣、面向边沿人群、面向泾渭分明的社会角落，2021年，一批具有底层关心的国产影片激发了存眷。继前几年《我不 是 药 神》《无 名之 辈》《少 年 的你》《惊涛骇浪》等作品以后，韩延导演的《送你一朵小红花》以身患绝症的青年人感情和命运为题材；路阳《刺杀小说家》在套层构造的想象中显示了弱者对强者的绝地对抗；饶晓志的《人潮汹涌》以杀手和群演身份交换为题材，显示底层生涯的为难与挣扎……这些作品在鸡犬不宁、鬼使神差的生涯中，显示出对非主流人群和非主流生涯的存眷和关心，在必然程度上唤起人们对社会秩序、社会公理的理想感知。固然这些作品因为种种复杂的内内部缘由，还有些“生编硬套”的故事陈迹，然则其人物塑造的强度、视听表达的理想之感，仍然显示出中国电影超越“娱乐性”的另一方面社会意义。

　　值得一提的是，记载片为中国电影的理想主义方阵供应了主要增补。孙虹、王静等导演的《大学》、许慧晶导演的《棒！少年》、徐蓓导演的《九零后》、曹金玲等导演的《武汉日夜》等等，都从分歧角度记载了通俗中国人在汗青和时期大配景下的生涯和选择。这些记载片在人文主题挖掘、记载手腕探究、制造形状成熟、银幕强度提拔等方面都有了长足提高，为中国电影成为时期记载者留下了可贵的影象备忘。

　　这些存眷理想、存眷底层生涯的影片，有的采取“寓言”体体式格局，有的采取穿越手法，有的采取时空错位战略，乃至采取一种“荒谬悲剧”的体式格局，试图在表达兽性和社会阴暗的同时，遮盖一些理想的穿透力和刺痛感。群众对将来生涯的美妙想象，决议了理想关心电影的根本作风，即使在显示团体、家庭最极致的窘境时，都需求灌注一种向上向善的指导。所以，这些影片终究都邑有“善恶有报”“好事多磨”的暖和大终局，显示出一种向上向善的积极性和正面性，显示了我们身处个中的时期亮色。

　　类型电影：

　　更丰厚、更成熟、更外乡

　　2021年，具有特定题材指向、叙事假定、视听形式和功用定位的国产类型电影，固然今朝没有获得全体性的打破，特殊是人们充溢等待的科幻片、奇异片、武打举措片都没有呈现标志性作品，但在夹杂类型、谍战悬疑片、灾害片等方面则有了新的播种。

　　陈思诚导演延后上映的《唐人街探案3》作为一个曾经深耕三年的IP，持续发扬其悬疑+悲剧+奇异的夹杂类型的优势，获得了年度贸易类型片一骑绝尘的好结果，但影片“过载”的类型元素和文明符号，也影响到作品的流畅性、封锁性，这意味着类型电影不克不及仅仅依托加法来争夺观众的最大化。张艺谋导演初次执导的谍片剧《悬崖之上》，在人物塑造、叙事节拍、气氛营建、视听剪辑上都显示出“巨匠”水准，固然源自电视剧的过于复杂冗杂的故事、人物和情节假定的公道性仍然遭到局部观众质疑，但全体的创作才能和制造水准，仍然是年度最有市场影响的谍战悬疑影片。2021年还呈现了一部故事惊险、局面安慰的灾害类型片《峰爆》，固然在故事的公道性和叙事强度的分派上遭到观众一些批判，但从全体上说，叙事假定、制造工艺、人物设置都具有了类型片的完好本质，这也阐明中国电影前期特技工业曾经为举措类型大片的呈现预备了前提。

　　陈木胜的《怒火·重案》、邱礼涛导演的《拆弹专家2》等影片，仍然延续了香港警匪电影的类型特点，故事更复杂、局面更惊险、人情味更浓郁，然则，从演员到场景、从叙事作风到视听作风，观众常常都似曾相似，带来了市场观众必然的审美疲惫，各方面的反响中规中矩、不温不火。另外，像郭子健的《古董局中局》、吕聿来导演的《扫黑·决战》、张一白导演的《燃野少年的天空》、别克导演的《门锁》，都在类型扩大、题材扩大等方面有所立异，然则因为贸易资本设置装备摆设不公道，故事的逻辑性缺少说服力、形状不敷完好、扮演不到位等等缘由，没有到达预期的市场结果。

　　绝对来讲，芳华恋爱题材的电影固然没有大欣喜，但仍然成为观众承受绝对波动的类型。韩天的《你的婚礼》、陈正道导演的《盛夏将来》等等，大多照样两小无猜、灰小伙+公主、灰姑娘+白马王子的故事套路，然则因为添加了生涯情味和理想奚弄，唤起了观众的芳华记忆或许芳华共识，仍然获得了预期的市场反响。

　　值得存眷的是，动画片经由近些年来《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等影片的带动，愈来愈具有全体性打破的态势。在传统的“喜羊羊”“熊出没”以后，黄家康导演的《白蛇2：青蛇劫起》、赵霁导演的《新神榜：哪吒更生》，岁终孙海鹏导演的《雄狮少年》、合拍的《许愿神龙》等等，构成了可以掩盖全年档期的“动画片群”。特殊是“白蛇2”所显示出来的中国动画手艺程度，将中国传统神话故事与古代感情心情交融的立异性，和“雄狮”正在探究的中国动画作风的理想主义化和芳华时尚化，可以说都失掉了多方面一定。我们乃至可以预期，动画电影，在对中国传统文明、传统美学的发明性转化和立异性开展方面很可以获得更大的打破，乃至对中国电影的海内传达带来更多的时机。

　　将来瞻望：

　　尽快延长腰部电影与头部电影之间的差距

　　国产电影创作消费在疫情后的片面苏醒、主题性创作的“新主流化”探究、电影类型的愈加丰厚，无疑都是2021年中国电影值得自豪的结果，也为中国电影开展开启了新的终点。与此同时，我们还应当看到，中国电影市场至今还没有恢复到疫情前的最好程度，观众的观影行动愈加向节假日集中而平常的观影习气还没有构成，在客岁全年进入院线刊行的超越250部新片中，票房前三位的影片票房总和到达157亿，占全年票房近30%；前10位影片的票房总和248亿，超越了全年票房50%。而票房超越5亿人民币的国产电影只要十多部，能到达5000万票房的影片唯一约60部，票房散布呈现虎头蛇尾的严重不均衡，这阐明头部电影与国产电影的全体差距过大，可以被观众承认的影片数目缺少，影响电影文明的多样性，也影响电影家当的做大做强。

　　电影从过来注重局面和明星开端愈加注重编剧，然则“假造”的公道性和严谨性仍然遭到观众批判。2021年呈现了很多“强叙事”的影片，多线叙事、轮回叙事、封锁叙事、反转叙事等等愈加遍及，但个中很多作品在故事编织中存在一些硬伤、破绽，或许存在人物动机性缺少、悬念支撑性缺少的成绩，中国电影的“戏剧”才能的提拔和完美，处理故事的破绽和情节的自洽，仍然是观众最大的等待。

　　比拟过于“编”来讲，观众更大的不满照样故事的套路化。特别是类型片创作，绝大多数仍然都是复杂套路，是观众早曾经熟习的桥段，缺少创意的模拟。从人物定位到故事历程，从局面设计到细节衬着，观众都曾经潜移默化多年。套路即使弗成防止，至多对套路的运用要有新意、有创意、有欣喜。大局部国产电影的全体创作程度比拟票房排名前二十位的头部电影的差距过大，这阐明国产电影创作消费在全体的标准化上存在差距。

　　新的一年曾经到来，一批重点影片、一批立异项目、一批题材、作风、形状悬殊的作品都正在紧锣密鼓地准备着。中国电影若何用古代电影言语，讲述好平面的中国汗青和理想故事，一方面显示有生命力的中国肉体、中国价值、中国力气，另一方面显示出中国以人为本、兼容并包、弃旧容新的坦荡襟怀，既需求电影人从生涯、从人民、从文明传统中去汲取养分，用愈加深入的和审美的目光去创作电影，也需求全社会用愈加开放、自傲、沉着的立场去支撑、鼓舞电影的探究与立异。中国从电影大国走向电影强国，不只需求电影人的起劲，并且也需求一种百花齐放、百花怒放的生态情况。在头部电影、新主流电影的带动下，等待新一年中国电影能脱节途径依靠和创作惯性，在理想主义深度、题材挖掘广度、艺术立异力度上获得新的打破。

　　（作者尹鸿 为清华大学传授、中国电影家协会副主席）