电影修复让经典“长生”

　　黑色转黑色4K修复故事片《永不消逝的电波》海报

　　急救火烧眉毛不久前，动画片《天书奇谭4K纪念版》在全国公映，激发了老中青少观众的个人存眷。这部问世于1983年的影片，以喜闻乐见的中国神话故事、天马行空的奇思妙想和独具特征的脚色抽象设计，在国产动画片史上留下难以磨灭的印记，被誉为“中华优秀传统文明集大成者”。快要40年后，这部经典动画片逾越工夫的长河，从新在影院与观众晤面，得益于现今电影数字修复手艺和从事电影修复行业人们的辛苦休息。

　　从1895年电影在法国降生起，100多年来，胶片一直是电影不可或缺的载体。而数字时期的到来，改动了这一点。进入21世纪，胶片电影逐步成为过去式，2012年前后，电影拍摄简直悉数转为数字化。

　　2009年，经由剪辑修复，王家卫执导、曾于1994年公映的影片《东邪西毒》在边疆重映，取得了近4000万元的票房，掀起华语电影重映潮，也让电影修复走进观众视野。

　　电影修复，就是经过手艺手腕，将胶片电影拷贝转移到数字载体上，同时，进一步恢复乃至优化原片的影音质量。因为年月长远、保管前提无限，电影胶片轻易呈现发霉、变形、脱色、划痕等成绩，假如不克不及尽快完成数字化修复，就有可以招致电影永久性丧掉，形成不可逆的损掉。

　　中国电影材料馆作为国度级电影胶片保管机构，有3万多部影片、60多万本胶片库存。中国电影材料馆电影史研讨部副主任李镇说：“1905年中国电影降生至今，每个次要工夫段的电影都有其汗青文明价值和艺术价值，包孕一些纪录片，曾经成为国度的影象档案和民族记忆。”

　　电影修复不只意义严重，工夫也很紧急。依据全球130余家电影材料及珍藏维护机构统计，自电影降生至今，保管上去的拷贝仅为总数的10%阁下。详细到我国，材料显示，从1905年到1949年，我国共消费数千部电影，然则拷贝保管上去的唯一20%阁下，20世纪20年月摄制的中国晚期无声电影，保管上去的不超越10部。

　　2007年，中国电影材料馆牵头启动“电影档案影片数字化修护工程”，在国际率先开端了急救、维护国产老电影的任务。中国电影科研所、中影数字基地、上海电影手艺厂、西影集团、珠影集团等单位也接踵组建了本人的修复团队。

　　遵照“修旧如旧”准绳

　　电影修复环环相扣，每个环节都十分精密，“从手艺层面来看，修复一部影片包孕胶片物理判定修补、物理洁净、数字化、主动修复、人工修复、音频修复、二级调色、声画字幕分解这些根本步调。”西影传媒影象修复中心负责人雷刚引见。

　　电影修复分为细腻修复和通俗修复。雷刚介入修复的第一部电影是《最初的疯狂》，他记得有一个画面由沙岸、波浪与下着雨的天空构成，脏点、划痕等肉眼可见的毁伤和波浪、沙粒、雨点夹杂在一起，十分难以修复，“就好比一个刚学会开车的人第一次开车就碰上了早顶峰，那种觉得至今浮光掠影。”他说。

　　“一个纯熟手艺人员一天最多能精修200帧，但一部90分钟的影片，有大约13万帧，假如只有一个人细腻修复一部电影的话，至多需求两年。”李镇泄漏表现，电影修复任务量宏大，普通由十几个人构成一个修复团队，人人分工协作，即便如许，细腻修复一部电影也至多需求三四个月。

　　西部电影集团出品的300多部胶片电影均已完成修复。雷刚泄漏表现：“年月长远、成绩严重的胶片普通会放在第一顺位进行修复；排在第二顺位的是知名度较高、获过各类奖项的和知名创作团队的影片，这些影片数字化修复后具有必定的社会效益和经济效益。那些保管情况较好、短期内不会呈现严重成绩的胶片放在最初修复。”

　　电影修复不只是一门手艺活，在艺术上也相当考究。“修旧如旧”是修复师们遵照的根本准绳。为了更好地把控老电影的艺术性，在修复进程中，修复师们会请影片的导演、灯光师、摄影师等主创人员离开修复车间，对影象的质量和结果进行指点，修复师们会起劲复原主创人员的初志。“张艺谋导演的《红高粱》全体颜色是偏白色的，假如以现行影视调色规范来操作的话，颜色必定是另一个模样，会偏离导演现在的创作意图。我们是胶片的复原者，而不是创作者。”雷刚说。

　　在《天书奇谭4K纪念版》的修复进程中，声响修复是一个十分次要又十分困难的环节。此次声响修复是将声响从单声道中别离，其复杂水平相当于纯手工在一幅画中将一切单色提取出来，而修复团队终究不但成功做到了，还为影片配上了立体声。李镇以为，可以在影院中听到《天书奇谭4K纪念版》的环绕立体声效，证实中国动画电影修复事业自身就是一段“奇谭”。

　　在尊敬汗青、尊敬艺术的根底上，修复师们也会用手艺手腕进一步优化老电影。2021年，白色经典影片《永不消逝的电波》时隔63年，从黑色影片变成黑色影片，在大银幕上与观众再次相见，使人啧啧称奇。而电影着色面前，是修复师们的匠心。李镇引见：“修复团队不知道女配角的旗袍应当是甚么颜色，就去翻老照片；不克不及肯定楼房的颜色，就去上海实地察看老楼。为了颜色能更准确，他们查找了许多报刊材料，乃至找老人们讯问。”

　　手艺加持电影修复

　　2014年，北京国际电影节、上海国际电影节接踵设立电影修复单位，展映修复版影片，让观众们经过大银幕重温不朽的经典。

　　李镇泄漏，中国电影材料馆修复的影片数目曾经接近7000部，“我们的目的是把馆藏影片悉数进行数字化修复。保管好胶片，修复好胶片，研讨和应用好胶片，是我们的任务。”

　　除专业机构外，爱奇艺、优酷等视频平台也陆续参加到电影修复的部队中。爱奇艺和新派系文明传媒联手修复的《护士日记》前后于2018年第21届上海国际电影节“向巨匠致敬”单位和2019年第72届戛纳国际电影节“戛纳经典”单位放映，这部展现中华人民共和国成立早期社会情况和人民肉体相貌的影片在海内外激发普遍存眷，在爱奇艺平台上也取得了少量用户好评。

　　跟着科技高速开展，AI手艺给电影修复带来了更多可以性。说起爱奇艺的ZoomAI视频加强手艺，爱奇艺初级总监刘俊晖引见，电影修复早期次要以纯人工修复为主，本钱较高，耗时较长，难以知足大规模修复的需求。2018年，爱奇艺自立研发了ZoomAI视频加强手艺，借助AI的力气，电影修复的效力大大进步，据测算，AI修复电影的效力大约是人工修复的500倍。

　　另外，AI手艺也可以遵照“修旧如旧”的准绳，精准复原老电影的艺术风格和美感。刘俊晖引见，爱奇艺与厦门大学连系修复的影片《东方红》，经过ZoomAI视频加强手艺从多维度“叫醒”该片，明晰却不掉年月感。在修复划痕阶段，相较于黑色电影，《东方红》原片即为黑色介质，其所发生的划痕也为黑色，因而，AI修复团队敏捷对算法进行了优化，在完成黑色划痕主动修复的根底上，也精准辨认并修复了影片的“黑色伤痕”，“不论烂漫的场景照样演员各具特征的抽象，都不会遭到划痕搅扰，片面提拔了影片的音质和观影沉浸感。”刘俊晖说。

　　AI手艺助力电影修复飞速开展，但人工修复仍然不可或缺。雷刚泄漏表现，“人工智能的大数据运算、可进修提拔是好的方面，能大大进步修复效力和结果，但应用欠妥可以对胶片的颗粒感有所毁伤。而掉去颗粒感，也就没有胶片电影的觉得了。”许多需求细腻修复的经典电影，常常是数字修复和人工修复的完满连系。（杨文瑛 苗春）