暖和而敞亮：女导演勾勒的电影景色

　　近些年来，跟着全球化女性认识的进步，列国女导演的电影作品一再在国际电影节上获奖，博得一种史无前例的存眷和成功。在这类潮水之下，国际新人女导演如雨后春笋般不时出现，也带来了一种新颖活动、多姿多彩的电影景色。一种是演而优则导，章子怡在去年国庆档上映的《我和我的父辈》中导演了处女作《诗》，出手不凡，取得好评；贾玲执导的处女作《你好，李焕英》跻身中国电影票房前三名，发明了超50亿元的票房神话，打破了女导演的电影叫好不叫座的魔咒。还有一批半路出家的80后、90后新生代女导演，比方姚婷婷、刘雨霖、白雪、滕丛丛、杨明明、苏伦、王丽娜、殷若昕、董雪莹、敬然、邵艺辉等，她们的电影作品崭露头角，有目共睹，在感情关系的表达上英勇关闭本人。别的，中生代女导演进入创作的成熟期，各擅其长，比方陈力、苗月的主旋律电影，薛晓路的恋爱电影，李玉开端测验考试商业片，杨荔钠完成“春”三部曲，戴玮转型多元探究。第五代女导演李少红、胡玫、刘苗苗，港台导演许鞍华、张艾嘉等也持续有电影作品产出。可以说，老中青三代女导演同台竞技，迎来了女导演最好的光阴。

　　期间记忆的情面温度

　　近些年来，主旋律电影创作焕发新的活力。在主要工夫节点，对严重汗青事情的反应上，对英雄人物的描摹上，对期间记忆的书写上，女导演从未出席。陈力执导的战争片《血战湘江》《古田军号》和英模片《守岛人》辨别在建军90周年、新中国成立70周年、建党百年的工夫节点上映，苗月执导的《十八洞村》《秀美人生》展示了漂亮的村庄画卷，活泼讲述脱贫攻坚的感人故事，谱写新期间的主旋律。建党百年之际，章子怡自导自演的《诗》歌颂了一代航天人的贡献肉体，转达了女性的家国情怀。曹金玲编导的纪录片《武汉日夜》、薛晓路编导的故事片《穿过寒冬拥抱你》都聚焦2020年疫情突发的武汉，展示了困境中人与人之间相互守望、彼此取暖的真情故事。

　　纵观女导演执导的主旋律电影，无论是庞大的反动汗青叙事，照样当下的平常微观叙事，都起劲把英雄复原成通俗人，放置到真实的感情关系中去，以小见大，以感情人，吐露出兽性的温度。比方《古田军号》中毛泽东和朱德时吵时好的兄弟友情，《守岛人》在艰辛情况中，王继才和王仕花相守相伴的夫妻蜜意，《秀美人生》中的扶贫干部黄文秀也是一个盼望恋爱的姑娘。《诗》中的郁师傅是一名处于死活线上的炸药雕刻师，同时也是一名心思精密、心疼孩子的母亲，在丈夫牺牲后，永担重责，其间的亲子关系细腻感人，诗意充盈。《穿过寒冬拥抱你》固然拍摄的是十分期间的武汉，然则其实不过度煽情，而是以浪漫的艺术手法显示了武汉通俗市民面临死活时悲观宽大旷达的肉体，充溢了积极暖和的正能量。

　　感情关系的多元出现

　　女导演善于拍摄家庭伦理片，也更容易捕获平常奇妙的感情关系，然则拍摄的角度平日和男导演不一样，特别是在母女关系的表达上有许多差别。母亲抽象在男导演的心中是有光环的，男导演的习气思惟是塑造吃苦耐劳、无私贡献的母亲，却常常疏忽了母亲的其他正面。持久以来，“母亲”一词意味着一种无私的牺牲肉体，但恰恰相反，杨明明执导的《柔情史》、杨荔钠执导的《春潮》都塑造了不那末心爱可敬，乃至让人生厌的母亲抽象，言语苛刻、心里充实，母女关系相爱相杀、十分重要，却揭开了亲密关系中一些被遮盖的实情。杨荔钠在《春潮》以后持续执导《春歌》，仍然是讲述母女关系，但换成了一对老年母女，85岁的母亲赐顾帮衬65岁阿尔茨海默病的女儿，这类聚焦老年母女关系的题材相当稀缺。《你好，李焕英》中的“母亲”也有必然的新意，贾玲穿越回20世纪80年代，和年老的母亲做闺蜜，这个创意很浪漫，她的行动目标就是为了让母亲高兴。影片表达了母亲和女儿相互活动的爱，这不是传统单向的支付，而是女儿对母亲的报答，用母亲的真名做片名，代表了贾玲更进展母亲做本人的初志，并以此来寄予留念亡母的蜜意。申瑜执导的《兔子暴力》则将立功元素融入家庭伦理片中，女儿为维护母亲不惜走上立功路途，描写了一对另类的母女关系。女导演一系列的电影作品把母亲抽象大大丰厚了，大银幕上多了很多扎根在生涯里、充溢人世炊火气、真实而平面的女性。

　　除家庭伦理片，女导演也善于驾御恋爱片、芳华片等类型，比方薛晓路执导的“北京遇上西雅图”系列、苏伦执导的《超时空同居》、刘若英执导的《后来的我们》、姚婷婷执导的《谁的芳华不迷茫》、白雪执导的《过春季》等，都展示了分歧的芳华生长和恋爱形态。戴玮编导的新片《柳浪闻莺》中则展示了20世纪90年代越剧舞台上的姐妹情，颇具西方的古典诗情和美学意蕴。

　　女性话语的特性表达

　　关于“女性电影”的界说素来有争辩，女导演拍摄的大女主电影也不必然是女性电影。严厉意义上讲，“女性电影”的规范是要表达女性视角下女性的真实话语，建构女性自力的主体性，创作主体需求具有盲目的性别认识。从这点上讲，“女性电影”是具有解构意味的，这类表达是一种立异，也是有力度和尖角的。滕丛丛执导的《送我上青云》、殷若昕执导的《我的姐姐》，还有纪录片《“炼”爱》都属于此类作品。《送我上青云》展示了一个罹患癌症的高知女性所面临的生涯困境；《我的姐姐》让“姐姐”发声，批评了根深蒂固的重男轻女思惟，激发了很大回响。

　　在恋爱关系里，也有女导演新的表达。董雪莹执导的《“炼”爱》属于一种典型的当下社会议题电影，导演跟拍了五位在大城市生涯的女性，关于大龄女性婚恋成绩睁开一系列剧烈的比武评论辩论。90后女导演邵艺辉的新片《恋爱神话》很有迷惑性，外表看是娇嗲甜的恋爱片，内中却裹着女性视角下的新颖表达，在男女关系中，三位女配角分明占了下风，在饭桌上对女性生涯的价值观从新界说，并把男女关系反置，勇敢应战了传统的性别思惟形式。

　　总之，女导演的新锐之作让人欣喜，女导演部队的强大关于素来以男性为主导的电影界无疑是一种纠偏，同时也潜移默化地改动了电影的生态格式，乃至在男导演的电影作品里，我们都分明感觉到了更多的女性话语。 

　　（作者：周夏，系中国电影艺术研究中心研究员）