别让滤镜“滤”失落艺术质量

　　跟着影视手艺的开展更新，美颜滤镜成为影视剧调理色彩、提拔画面出现结果的“利器”。2011年，某剧运用艳丽亮堂的色彩，由此开端，所谓的“阿宝色”成了影视剧的“抢手色号”。后来，“莫兰迪”色系突起，又为浩瀚影视作品供应了新选择。还有美颜软件的推出，磨皮、瘦脸等功用不时更新，也被愈来愈普遍地运用于影视消费傍边。近些年来，美颜滤镜的运用已成为剧情人物以外影响观众审美评价的主要目标。

　　但是，跟着美颜滤镜的普及乃至过度运用，负面结果开端展现出来。一些影视剧故事主线还未完全睁开，就因滤镜和色彩成绩遭人诟病。例如，某翻拍玄幻剧为了营建仙气飘飘的觉得，不分场所、不分情形地虚化配景，画面白到反光，白到晃眼睛。创作者还给人物“磨皮”，磨失落白叟脸上的皱纹，磨去男主角生病蕉萃的眼袋，磨光手心的掌纹。网友不由奚弄：“该剧让观众用最高清的形式看着最高糊的画面。”在各类批判与反应当中，片方只得替换片源，从头推出弱化滤镜美颜结果的版本。又如，近期开播的年月剧前期预告画面充溢复古气氛，激发了许多观众的等待。但是，该剧开播后，实践影象作风却与预告天差地别。厚重的滤镜让演员们的脸庞油腻且缺少生气，还给服装、布景增添了一种便宜粗拙的质感，让观众们大叫“受骗”。再比方，前段工夫热播的某武侠剧过度运用绿色滤镜，从演员到道具，清一色的“绿”，让人不忍直视。

　　凡此种种，都是美颜和滤镜运用欠妥惹的祸。局部创作者想以厚重滤镜和夸大美颜寻求画面的细腻质感，却使演员妆容一丝不苟，没有皱纹、痘痘、雀斑、毛孔，乃至连脸部微脸色也不见了，使观众看不到其扮演的心情和条理。有的作品中，服装洁净整洁，即便阅历流离转徙、起风下雨，也一干二净，看不到生涯的陈迹。场景、道具也变得浓厚艳俗、色彩奇异，塑料感实足。配景情况、人物形象与故事情节之间没法相融，画面失真，让观众发生“跳戏”之感。还有的作品自身就存在光影运用不讲究、道具场景便宜粗拙等偷工减料的弊端。创作者把过度美颜和厚重滤镜当做解救其优良艺术质量的“捷径”。所谓前期精雕细刻，前期滤镜来救，结果反而“此地无银三百两”，更增添了几分虚假感。凡此种种，许多作品酿成了美颜和滤镜手艺流水线上一模一样的工业产物，固然“无瑕”却毫无特征，极尽浓厚却离开理想。

　　从实质上看，滤镜只是一项辅佐任务，弗成鹊巢鸠占、舍本逐末。美颜磨皮和滤镜调色等手艺的运用，需求树立在必然的审美作风和艺术外延根底之上，效劳于剧情的开展、人物的塑造、配景的铺陈。在光影、道具、场景这些实践拍摄结果正本就非常精心仔细的根底之上，恰当运用分歧的滤镜美颜手艺润饰画面瑕疵、强化光影结果、衬着故事配景、提拔审美意境，以到达如虎添翼的结果，无可厚非。比方，古装剧《琅琊榜》采取暗色彩，画面风光寻求浓艳作风，相符剧情艰深深挚委婉的特点，一些镜头被设计成水墨画般安静艰深，这类滤镜和色彩的运用成了剧情讲述、脚色塑造以外的亮点。再比方，电视剧《山海情》在滤镜的运用上张弛有度。一方面，运用镜头描写细节，复原真实的场景。从漫天的风沙、破败的土房子，到粗陋的屋内摆设，乃至一把破了皮的办公椅，从人们在风沙中奔波的身影，脸上的皴裂，到衣服上汗水和泥沙夹杂的污渍，画面固然洋气，却很有灵气。另一方面，影象中飞沙走石的荒凉并不是一味的衰落图景，创作者试图经过影象构图和色彩的运用出现美好与活力。蓝天、黄土，破土而出的植被，阳光、和风、原野里奔驰劳作的人们等，这些现象既有生涯的炊火气，又有理想美感，让观众看到了荒凉上一幅幅美好感人的“油画”。

　　影视剧过度依靠美颜滤镜，在某种层面上反应了当下社会审美单一化的不良偏向。局部创作者单方面寻求以白为美、以年老为美、以无瑕为美。但凡不相符这个规范的画面就用美颜滤镜处置惩罚。却不知，美贵在多元，贵在真实，贵在丰厚有条理。从胶片电影斑点不停闪灼的画面，到20世纪末、21世纪初荧屏银幕上富有颗粒感的画面，再到现在高清屏幕上的高清画面，手艺开展不时给影视剧画面质量的提拔供应新的能够。创作者在进修运用高科技时，需在善用和滥用之间把握好标准。一切为作品的艺术质量效劳，为构成正向审美导向效劳。惟有如斯，影视剧才干出现出愈加充分丰盈、富有活力的现象。

　　（作者：汤嫣，系北京交通大学党委宣传部干部）