热播剧老带新：双赢照样噱头？

　　电视剧《警察荣誉》中，三位迥殊出演——警察专业户王景春、“进狱系男神”宁理、“平康白雪”赵阳，不只在剧情中作为师父传道授业，更在演技上之长辈的姿势向张若昀、白鹿等后生进行着示范。

　　而纵观近期热播的影视剧，“以老带新”已成为一种逐步盛行的趋向。《重生之门》中张译伙伴王俊凯，《风起洛阳》中黄轩伙伴王一博、宋茜，《淘金》中廖凡伙伴陈飞宇。戏骨与鲜肉的组合实在亮眼，不外与此同时，主演之间的演技比照，让很多观众直呼“带不动”。

　　以老带新，终究是相互帮衬的双赢，照样偶一为之的噱头？

　　会算“社会账”的老戏骨

　　新老搭配是中外影视剧，特别是警匪、侦探类题材罕见的选角形式。戏里，老到成熟的长辈和萎靡不振的晚辈不测组队，两人理念相悖，乃至时而发生冲突，但经由种种难题历练，终究构成协力，构成黄金拍档。

　　电影《七宗罪》中，摩根·弗里曼扮演的萨默塞特与布拉德·皮特扮演的米尔斯，就是一对典型的老小警探。无论性情照样专长，两者简直没有共同点。但在凶手的不时寻衅下，相互嫌弃的单方终究站到了同一阵营。

　　此类组合，无需过量赘述、铺垫，仅从皱纹的深浅、肌肉的线条，观众就足以断定两人的经历水平，乃至性情、身手的差别。虽然，要在观众的心中潜移默化地凸起这一层落差，岁数不是最主要的道具。演员对脚色的塑造力，才是决定性要素。

　　《警察荣誉》中宁理的打破性转型，无力地证实了他的脚色塑造功底。在此前一系列影视剧中，宁理扮演的脚色绝对薄弱，比方《无证之罪》中的杀手李丰田、《扫黑风暴》中泼皮恶棍的马帅、《爱情神话》中冰脸诙谐的皮匠。李丰田的人格中不存在一丝好心，这是一个将恶进行究竟的反派，而马帅、皮匠的戏份又过少，没有平面出现的空间。即便如斯，宁理仍然经由活泼的表达，让这些小脚色迸发出使人欣喜的能量。

　　与此前的脚色相似，《警察荣誉》中陈新城的戏份不算多。但相比之下，这个脚色的可塑性远超以往，由于他不只是一名通俗民警，他照样一名师父、一名父亲。陈新城的心里，既有弗成撼动的公理底线，也有陈年旧事留下的伤疤和对重蹈覆辙的怕惧，既有未尽义务、亏欠家庭的忸怩，也有面临李大为时转嫁的父爱。比起一些扮演上的小技巧，宁理对脚色心里奇妙情素的精确掌握，更让畏首畏尾的陈新城在为数不多的篇幅中大放光荣。

　　相比之下，小鲜肉虽然戏份更多，或心情更丰满，但由于脚色自身具有莽撞的特性，加之演技尚欠火候，以至于关键时刻的迸发力仿佛老是略胜一筹。比方《七宗罪》的终局，当米尔斯得知老婆遇害，他怒弗成遏、抱头痛哭。这场戏本该出现出心情的完全宣泄，但由于在两个小时的铺垫中皮特已无数次显示脚色的急躁，他在序幕处难以经由更丰厚的表达将心情推向新的高度。

　　在供认演技存在代际落差的前提下，不妨换个角度考虑。戏里的新老警探，虽然磕磕碰碰，但终究常常齐心协力。那末跳脱出剧情的框架，新老演员之间的脚色塑造力差别，又可否经由敌手戏的催化，完成以老带新的增进感化？

　　正面案例其实不是没有。在与《警察荣誉》题材相仿的《营盘镇警事》中，张嘉译与郭京飞扮演一对师徒，师父是体察民情、深谙圆滑的派出所所长范党育，师傅是才能出众、年老气盛的干警高宇成。从高宇成到十年后《敌手》中的特务李唐，郭京飞的演变不只是在发福的身体上，更在于气质：忸怩当中青涩不再，颓唐之间豪气仍存。这十年的生长，分明不是岁数所能完全注释的。

　　但如许的案例其实不多见，不论中外。更多状况下，外形前提出众的鲜肉演员会在少数影视剧中自带主角光环，虽然星光熠熠，但一直难以打破演技的瓶颈，终究逐步落入固定题材的审美定式。反观老戏骨，他们之所以能展现出一模一样的演技正面，一个颇有些无法的缘由是，他们常常以主角身份出演，由于剧情需求扮演着社会的三教九流，他们自愿切近生涯，也天然从生涯中吸取了更多扮演的素材，丰厚了本人的演技。

　　范党育曾劝诫高宇成，“当警察，要学会算社会账。”当演员，异样如斯。

　　“长不大”的小鲜肉

　　虽然《警察荣誉》在叙事上推动四条绝对自力的师徒故事线，但全体而言，该剧仍着眼于塑造警察群像，经由所长王守一的调剂和警察之间的友情将故事线捏合在一起。换言之，《警察荣誉》中的以老带新形式其实不完全是一对一师徒制，也趋近于另一种罕见的出现体式格局——“众星捧月”，小鲜肉主演搭配老戏骨主角团。

　　“众星捧月”的结果未必老是相映成辉，还能够形成一种为难的局势：当年老演员被老戏骨团团围困，落差就会被缩小，观众对其演技的不信任感便油然而生。比方在《破冰举动》中，黄景瑜扮演的李飞，与正邪两派多位“大佬”均有千丝万缕的联络，心里还存有对兄弟宋杨的想念，和与两名女主角的情绪纠葛。遗憾的是，曾在《红海举动》中展现不俗身手的黄景瑜，并没能在文戏中细腻地描写出以上诸多情素，其空泛的眼神和无数次的怒吼，在吴刚、王劲松、任达华等一众实力派的烘托下显得稚气未脱。

　　在老戏骨的蜂拥下，很多演员仿佛都“长不大”。比方陆毅和刘烨。不论是前者在《人民的名义》中扮演的侯亮平，照样后者在《北平无战事》中扮演的方孟敖，都曾遭到脸色、台词等方面的质疑，乃至在剧中被贴上“花瓶”的标签。

　　这类景象虽然与脚色自身有关。侯亮平在《人民的名义》中更像是一个对象人，观众透过他的视角直面汉东省的宦海生态，全剧又是经由他的侦缉举动扯开贪腐的口儿，但在某种水平上他又置身事外，不曾卷进这趟混水。

　　相似的脚色，还有《扫黑风暴》中的何勇和《沉默的真相》中的严良。但经由刘奕君和廖凡的归纳，观众的代入感分明更强。这阐明演员“长不大”的更主要缘由，能够还在于扮演自身。

　　以《北平无战事》为例，刘烨的气质异常相符方孟敖的形象，一是由于身体挺立，有军士气度，二是由于眼神中自带郁闷，有文艺气味，所以在本剧的每一帧静态画面中，他都显得非常诱人。但在敌手戏中，刘烨的“一本正经”便显得有些木讷造作，反倒是一度遭到“演技面瘫”质疑的老戏骨倪大红，在剧情后段屡屡“四两拨千斤”，以沉稳的音色和纤细的脸色震撼人心。

　　关于年逾不惑的资深演员来讲，“长不大”是一种为难，不外从另一个角度看，这也不失为一件幸事，由于他有时机单身站在舞台中央，与作风悬殊的老戏骨睁开对话，从他们的身上播种全然分歧的扮演体验与心得，并将之化为精进演技、修炼内功的珍贵财富。

　　虽然，还有一个理想成绩有必要引发注重。现在的某些影视剧，将“戏骨云集”作为卖点，为了混搭而混搭，无视了剧情内容流通、人物关系纠葛等戏剧的内活泼力。所以即便老戏骨们自始自终地卖力表演，但也其实不总能赢得满堂彩，有时观众只能看个繁华，难以播种沉溺体验，而与之同剧组的年老演员则更难从中失掉历练。

　　比方近期播出的历史剧《山河月明》。剧中，朱棣的扮演者从成毅换到冯绍峰，形象从意气风发到返老还童；陈宝国、王劲松、王庆祥、杜源等一批老戏骨则轮番退场，倾情助演。声势弗成谓不奢华，视野弗成谓不庞大，但出现结果使人一言难尽。回头来看，《山河明月》之所以回响平平，一个主要缘由是，老戏骨之间的斗法线实际上与主角的主线交集甚少，两者简直没有擦出任何火花，以至于在无限的篇幅内鲜有脚色给人留下深入的印象。

　　从这个意义上讲，《警察荣誉》虽然切入点小，但在脚色塑造上手法更细腻，而以纵向结对、横向组队的体式格局联合脚色，既遮盖住年老演员各自的短板，以群像替代个像诠释主题，也更严密地串起全剧的情绪纽带，让分歧脚色在更充盈的情绪颜色感化下激起更激烈的共振。

　　以老带新，必定不是各走各路，而是联袂并进。

　　（文/孙欣祺）