武侠剧的磨灭与新能够

　　作为武侠泰斗“金古温梁”之一的温瑞安作品改编的电视剧，《说英雄谁是英雄》从演员选择到故事改编上都显示出了朝古装偶像剧的倾斜——主角遴选了非演员出身的刘宇宁和杨逾越，此两者再加上另一主演曾舜晞的粉丝撑起了不雅剧舆论场的最大声量；而剧情则将原作冷峻严酷的江湖争斗与死活爱恨，改写为了少男少女并肩游历江湖最后兄弟交恶，更芳华、更纠结、更古代。原作中王小石与白愁飞本是一无所有的江湖浪荡客，了解于一场江湖阴郁中的路见不平，在电视剧中却变成了游戏义务般的送信闯关；苏梦枕本是身染沉疴的江湖枭雄，王白因其卷入的金风细雨楼与六分半堂之争，包括着权利、道义、好处、友情的复杂格式，则被改写为“侠二代”的交班之旅。

　　《说英雄谁是英雄》从演员选择到故事改编上都显示出了朝古装偶像剧的倾斜

　　其实改编并没有弗成，主要的是改编指向的内核，和承载改编的内在。《说英雄谁是英雄》的服装、化装、道具、布景，特别是演员极具古代的归纳体式格局，都付与了该剧一种轻飘飘生动泼的作风，哪怕是有决战行刑等血腥局势，江湖肃杀意、刀口搏命感也总显得薄弱。再加上改编后的剧情逻辑自身其实不紧密，因而一切更像一场游戏，江湖只是一派景不雅。

　　而这是近些年来传统武侠改编电视剧的罕见景遇。固然说世人皆道武侠衰之久矣，但细数近些年来，2019年有《倚天屠龙记》，2020年有《鹿鼎记》《绝代双骄》，2021年有《天龙八部》……一边是传统武侠小说依然被继续改编为电视剧，另一边则是简直没有叫好叫座的状况泛起，乃至极端如2021年版《天龙八部》，最为群众所知的反而是“段誉见到王语嫣后小便失禁”等使人瞠目的负面话题。独一一部绝对口碑不错的则属2017年版的《射雕英雄传》，但即使如斯，也难以到达金庸剧已经的盛况。

　　细数上去，传统武侠改编，如今简直沦为瘦死骆驼比马大的IP化运作，因为金庸古龙等作品多年的口碑效应，一向具有必然的不雅众缘，则作品具有根本存眷面；同时，经典改编武侠剧亦成为新人明星的试验田，知名IP加持下，被应用来为明星进行转型抑或是经验镀金，而新人可否合适脚色、可否驾御经典则显得愈来愈举足轻重。另外，传统武侠也或成为推翻改编的素材库，剑走偏锋或许另有出路，一如数年前于正版的《笑傲江湖》。

　　因而不禁提问：国产武侠电视剧真的迎来了弗成逆转的傍晚？

　　武侠经典改编的进退维谷

　　固然金庸古龙等巨匠作品影响了一代又一代的读者和不雅众，固然郭靖、黄蓉、楚留香等脚色早已成为喜闻乐见的文明人物乃至文明符号，但详细到“金古温梁”作品改编的边疆国产武侠电视剧，却一向有点生不逢时。

　　传统武侠改编电视剧，以港台区域发力珠玉在前。香港武侠剧自上世纪70年代盛行，特别是TVB的《楚留香》《射雕英雄传》《天龙八部》《笑傲江湖》等武侠电视剧，曾在海峡两岸暨港澳区域都掀起热浪，可谓影响深远，也奠基了不雅众近乎初恋般的情结。郑少秋的楚留香、翁美玲的黄蓉、李若彤的小龙女、吕颂贤的令狐冲……成为了后来创作者难以防止的比照参照系。用明天的目光去看，TVB的武侠电视剧布景较为粗陋，剧情也未必完全遵循原作，然则其编剧的成熟、氛围的衬托和扮演的入木，则配合创作发明了武侠的香港时期。台湾武侠剧则是受香港影响，也陆续推出了《神雕侠侣》《倚天屠龙记》等激发收视高潮。

　　而边疆国产武侠剧则绝对起步较晚，直到2000年摆布边疆武侠以张纪中系列为代表才开端获得较大回响，《笑傲江湖》《天龙八部》等作品接纳实景仔细拍摄，全体完成度较高，但在事先因为改编、演员等争议，收视如虹但评价毁誉参半，时隔多年，张纪中版的金庸剧在评分网站一路走高，被奉为经典，然则在事先却未能失掉更多好评，算是一出遗憾。

　　在张纪中系列当时，经典武侠改编作品陆续推出，但武侠电视剧很快让位于新的竞争者。在汗青古装剧的领域内，宫斗剧、穿越剧、仙侠剧等类型渐次突起，成为不雅众新的骄子。特别是仙侠对武侠的替代性极强，汗青上，武侠曾和仙神故事本不分居，例如民国时期红极一时的武侠神怪片就是如斯。在当下，仙侠在创作中具有更自在的世界不雅、更极致的爱恨情仇、更高能的武力零碎，愈加相符年轻化的市场不雅众的不雅剧诉求。特别是阅历了收集小说试错锋芒毕露的仙侠IP改编剧，更是契合当下的潮水与文明而轻易激发高潮。

　　而“金古梁温”为代表的经典武侠小说，在明天看来有诸多“不达时宜”：比方传统武侠的叙事作风和情节布置固然亦是通俗化和盛行化，然则与明天不雅众不雅剧的“爽感”规范相距甚远，也与明天不雅众的审美节拍有距离感；又比方经典武侠简直都是“大男主”，故事的男性中心主义和局部女性脚色的表面化乃至工具化，也令明天的女性不雅众绝对难以承受。因而，重拍的经典武侠简直全都需求较大幅度改编，而改编经典又轻易费力不讨好，故而就构成了进退维谷的局势。

　　在古装剧中看见新的武侠能够

　　但假如就此哀叹武侠电视剧一去不返，感伤武侠文明一派寥落，倒也是过火悲不雅。广义的经典武侠改编电视剧固然久已未出精品，但武侠文明一向为我国电视剧消费供应着生生不息的能量。

　　市面上依然还有武侠剧，这些作品进入了一种“后武侠时期”，侠不再强调“以武违禁”，但依然转达着人们的家国情怀，和对自在和公理的寻求。2019年的《大宋少年志》、2020年的《侠探简不知》《少年游之一寸相思》、2021年的《有翡》等作品，无论是IP改编或是原创脚本，都在探究着将生长、探险、悬疑等元素杂糅起来，并连系上现代不雅众对人物类型的偏好，探究新的武侠能够。还有仙侠剧中对侠的塑造，常常在超凡脱俗的设定下，更强调的是一种侠之大者的责任。《古剑奇谭》中的百里屠苏为了复仇、也为了苍生终究舍生一战，《诛仙·青云志》的张小凡和同伴们，追随的也是斩妖除恶、维护众生，《雪中悍刀行》则在仙侠中淡化仙而凸起侠，但依然强调的是才能越大责任越大的逻辑，以徐骁、徐凤年父子为代表的次序维护者，对他们而言家国事亦江湖事，江湖更是在故事中成为一种动力介入到了全部社会制度建构中。

　　《雪中悍刀行》在仙侠中淡化仙而凸起侠，但仍强调才能越大责任越大的逻辑

　　更广泛地来讲，武侠对公理的寻求、对义气的讴歌，在传统中国是一种逾越血缘、逾越世俗次序的理想主义，侠义之风可在很多作品中得见，《琅琊榜》是一个庙堂之上有江湖气的故事，出身曲折的天纵英才梅长苏的复仇与人生选择中的浩然侠气贯串一向；《长安十二时辰》的张小敬看似行事毫无章法、不羁极端，但大事上有着极强的责任感和公理感的侠骨；乃至近期热播的《梦华录》中，被不雅众热议的赵盼儿对宋引章的拯救、姐妹之间的合作，均熠熠有侠义光辉。

　　武侠之魂并未远去，只是弥散成了很多作品中的一抹颜色。而武侠题材具有丰富的文明资本，一向是中国电视剧的潜伏宝库。武侠剧固然一时寂静，但武侠已经创作发明的配合记忆，武侠与中国传统文明的深度内嵌，都邑使之与中国不雅众对话的能够性不会隔绝，只是有待与时俱进的调剂和开展。

　　  （杨慧 作者为文学博士、首都师范大学文学院讲师）